RETRATO HOLANDÉS

 

13,12,2024

SALA 27: EL RETRATO HOLANDÉS

S. XVII

Los comitentes son burgueses y gobiernos de las ciudades.

Los pintores buscan por sí mismos a los clientes y se especializan.

Se alcanzan técnicas y calidades elevadas. No hay pintura histórica pero sí de género con un fuerte factor narrativo.

Los cuadros son de menor tamaño que en Flandes: las viviendas no son aquí palacios.

En el retrato aparecen los burgueses y los altos cargos de la administración. Importancia de la categoría social.

Retratos corporativos y de milicias urbanas:

• gran formato

• contiene muchos retratos.

• Carácter nacionalista (específico de Holanda)

ADRIAEN THOMASZ. KEY (Amberes, c. 1544 – después de 1589.)

Guillermo I, príncipe de Orange, llamado “El Taciturno”. 1579. Ó/t.

GERARD TER BORCH. (Zwolled, 1617 – Deventer, 1681)

De género:

• Introducen elementos alegóricos

• Postura de ¾

• Cabeza enmarcada por un tapiz turco

• Libro

• Rostro expresivo

Retrato de una mujer a la edad de treinta años, 1652. Ó7c.

Retrato de un hombre a la edad de 42 años. 1652. Ó/c.

Retrato de un hombre leyendo un documento. h. 1675. Ó/l.

Cornelis ketel (gOUDA, 1548 – aMSTERDAM, 1616)

Caballero de cincuenta y ocho años, 1594. Ó/t.

Dama de cincuenta y seis años, 1594. Ó/t.

Pintura manierista. Dama de influencia española: sillón, de negro, gola, lechuguilla,tocado de la zona.

Hombre a la izquierda (lado del Evangelio) y mujeres a la derecha, (lado de la epístola). De ¾. Mirada indirecta. Marca de lectura en un rico libro de oraciones (se ha detenido para el retrato. Sobriedad del color: armonía de grises.

Barba en ocres y tierras. Sujeta una bolsa (comercio).

FRANS VAN MIERIS i. (Leien, 1635 – 1681)

Retrato de una dama con un perro en el regazo, 1672. Ó/t.

Retrato cortesano (vestido lujoso). Perrito faldero (fidelidad)

GOVERT FLINCK. (Cleve, 1615 – Amsterdam, 1660)

Retrato de un caballero, 1640. Ó/t.

Trabajó con Rembrand en cuadros grandes. Cromatismo anaranjado por la influencia de Rembrand. Negros brillantes gracias a la impración naranja (color “still legrain”). Cuello ya sin lechuguilla. Encarnaciones con verdaccios. Sombras empastadas de Rembrand.

THOMAS HENDRICKSZ. DE KEYSER (Amsterdam, 1596 – 1667)

Retrato de dos mujeres y un niño. 1632. Ó/t.

El eje es la dama con un reloj en el centro en referencia a una persona muerta. La figura de la muchacha, entre la madre y el hijo parece de otro matrimonio. Sillón y cortina (de origen flamenco).

NICOLAES MAES. (Cordrecht, 1634 – Amsterdam, 1693)

Retrato de un caballero. 4, 1666. Ó/l.

Retrato de una dama, 1667. Ó/l.

El retrato del caballero parece póstumo. La dama lleva reloj y abanico (exotismo español)

CASPAR NETSCHER (atribuido) ( Heidelberg, 1639 – La Haya, 1684)

Retrato de un caballero, h. 1676. Ó/l.

FERDINAND BOL (Dordricht, 1616 – Amsterdam, 1680)

Joven con una pluma en la gorra. h. 1647. Ó/l.

Parece asomado a una ventana. Características de Bol: “rojos de Bol”: armonía de naranjas y la mano en la barbilla. Introspección, fondo verdoso.

BARTHOLOMEUS VAN DER HELST (Harlem, 1613 – Amsterdam, 1670)

Retrato de un hombre con documentos, 1655. Ó/l.

VAN DE CAPPELLE

 

JAN VAN DE CAPPELLE

Ámsterdam, 1626 – 1679

Es uno de los más importantes pintores de marinas. Sus marinas se caracterizan por la luminosidad del cielo y el agua. La mayoría de sus cuadros son desembocaduras de ríos y pequeños y tranquilos puertos con grandes barcos. Introdujo el género de las escenas de desfiles o ceremonias de naves ordenadas, llenas de personajes nobles ricamente vestidos, que saludan con salvas y dejan volar sus insignias y despliegan las velas al viento. Influyó en van de Velde II y van Kessel.

Marina con veleros. 1655-1660. Ó/l.

PAISAJE HOLANDÉS

 

PAISAJE HOLANDÉS

El paisaje fue un género muy denigrado salvo en Holanda. Hasta el siglo XIX no cobra prestigio.

Rembrand sólo tiene sólo tiene 12 paisajes pintados, teatrales e irreales, pero más de 500 dibujos.

FASE MONOCROMNÁTICA: De 1625 a 1650

• S. Ruisdael (tío)

FASE CLÁSICA DEL PAISAJE HOLANDÉS: Desde 1650

• J. Ruisdael (sobrino)

→ J. Ruisdael: ciénagas

→ J. Ruisadel: torrente

→ Hobbema: La avenida de Middleharnis.

Los impresionistas parten de Hobbema. Los holandeses fueron los primeros en pintar en plein air.

OTROS GÉNEROS DE LA PINTURA HOLANDASA:

• Doméstica

• vistas fluviales

• de género

• retrato

• marinas

• arquitectura

• caravaggistas

• bodegón:

  • de influencia flamenca

  • de almuerzo (monocromático)

  • ambiente rico

JACOB ISAACKS. VAN RUISDAEL (ATRIBUIDO)

HAARLEM, 1628/1629 – ÁMSTERDAM, 1682

Campos de blanqueo en el Bloemendaal, cerca de Haarlem. Ö/l.

Los paisajes de Ruisdael no son exactamente topográficos, porque solía combinar elementos diversos en busca de la expresividad. Siempre aparecían motivos humanos (castillo, casa), un punto rojo (podía ser el tejado de una casa), sin embargo no suelen aparecer seres humanos porque muestra una naturaleza brutal. Suele ser confundido con su discípulo Hobbermann en el tema de los bosques cerrados, muy dramáticos, con troncos oscuros y retorcidos, alguno seco. Hobbermann abre los árboles y permite que entre la luz.

Vista de tierra adentro desde las dunas costeras. h. 1670. Ó/l.

Repite un esquema característico: una buena parte del lienzo lo ocupa el cielo con grandes masas de nubes que a veces dejan un fragmento de cielo azul; gran extensión de tierra con línea de horizonte definida; combinación de diferentes elementos: arboledas, llanos, colinas, granjas, iglesia. Profundidad a base de líneas de recesión.

MARINAS

 

SALA 25 14,02,2025

HOLANDA X. XVII

MARINAS

El tema principal son las desembocaduras de grandes ríos con barcos varados. A diferencia de las vistas fluviales, carecen de anécdota.

Los autores más importantes son:

• Van de Capelle

• Van de Velde

J. Ruisdael es el paisajista del período anterior.

Conforme ha ido avanzando el siglo se ha ido bajando la línea de horizonte, hasta llegar a 2/3 la dimensión del cielo.

WILLEM VAN DE VELDE II

Leiden, 1633 – Londres, 1707

Pintaba en colaboración con su padre, mucho más monocromático y atento al detalle de los barcos. El hijo aplica color (por ese trabajo cobraban un sueldo del rey de Inglaterra). Juntos navegaban tomando apuntes del natural. Pertenece al período clásico el paisaje holandés. Empieza a pintar fenómenos atmosféricos.

La flota holandesa en de Goeree. h. 1672-73. Ó/l.

Dos grandes diagonales paralelas de izquierda a derecha trazadas por los barcos. Entre ambas otros navíos con marineros. En primer plano la sobra negra de una nube aumenta la profundidad. Características del autor: dibujo cuidadoso y fidedigno (se pueden identificar las naves), composición equilibrada (alineación de naves) y atmósfera tranquila (olas suaves); protagonismo del cielo: movimiento y densidad de las nubes.

MAES

 

NICOLAES MAES

Dordrecht, 1634 – Ámsterdan, 1693

Se formó con Rembrandt. Cultivó las escenas de interior en sus comienzos. Después el retrato con gran éxito por sus logrados parecidos.

El tamborilero desobediente. h. 1655. Ó/l.

Vida doméstica: labores, hábitos y costumbres. Lenguaje gestual para narrar anécdotas. Luz uniforme. La mujer cosiendo es recurrente en la pintura holandesa.

Características gamas calientes de rojos y anaranjados; calidad de la madera y el mimbre de la cuna y el cesto.

1. Vermeer

2. de Hooch

3. Tervorch

4. Metsa

5. mieris

6. Maes

OSTADE Y HOOCH

 

ISACK VAN OSTADE

Haarlem, 1621 – 1649

Caminante a la puerta de una cabaña, 1649. Ó/t.

Género tabernas.

PIETER HENDRICKSZ. DE HOOCH

Róterdam, 1629 – Ámsterdam, 1684

La sala del concejo del ayuntamiento de Ámsterdam. h. 1663 – 1665. Ó/l.

DOU Y TENNIERS II

 

GERRIT DOU

Leiden, 1613 – 1675

Joven a la ventana con una vela. h. 1658 – 1665. Ó/t.

Luz en la vela. Minuciosa (Grupo de Leiden). Italianizante. Intimismo de los de Utrech.

DAVID TENIERS II

Amberes, 1610 – Bruselas, 1690

Fumadores en un interior. h. 1637. Ó/t.

Flandes. De género. Influencia de Brewen el brillo del cántaro y los pliegues de la camisa.

Típica figura asomada a la ventana y grabado con esquina doblada.

Género ARQUITECTURAS.

 

EMANUEL DE WITTE

Alkmaaar, 1617 – Ámsterdam, 1691/1692

Interior de la Nieuwe Kerk en Amsterdam, durante el oficio, 1658. Ó/l.

Se trata de un nuevo género, el de arquitecturas, subgénero: interior de iglesias.

Juego de luces. Perspectiva no central.

Interior de una iglesia gótica. Ó/t.

Juego de luces y sombras. Teatralidad (anécdota).

El antiguo mercado del pescado en el Dam, Amsterdam. h. 1650. Ó/t.

De género. Luz en el tocado.

PEETER NEEFFS

1578 – antes de1661

Interior de una iglesia gótica. 1615-1616. Ó/t.

Precisión. Figuras pequeñas para marcar la perspectiva.

JACOBUS VREL

Activo en Holanda c. 1654 – 1662

Interior con una mujer sentada junto al hogar. h. 1654. Ó/t.

Pintura doméstica. El pincel es de Vermeer. Característico doble cuerpo de ventana (Holanda). Atmósfera melancólica. Descriptivo. Influencia de Rembrandt en la luz. Intimidad de las sombras.

PINTURA HOLANDESA SIGLO XVII. ESQUEMA

 

PAISAJE HOLANDÉS

 

PAISAJE HOLANDÉS

Los tres maestros paisajistas son:

• Rembrandt (de enorme influencia en todo el siglo. → Rembrandt en El Prado. → dibujos y grabados)

• Hals (utiliza una pincelada suelta procedente de Venecia)

• Vermeer (introduce la pintura doméstica)

Dos fases:

• 1620 – 1650: tonal o monocromática

• 1650: clásica.

GOVERT FLINCK (atribuido a)

Cleve, 1615 – Ámsterdan, 1660

Paisaje con una granja y un puente. Ó/t.

Tonalidad dorada de influencia de Rembrandt. Luz teatral, anticipa el XIX.

ADRIAEN BROUWER (atribuido)

Oudenaarde, 1605 – Amberes, 1638

Es un pintor de género, de origen flamenco, muy influyente en Holanda

Escena aldeana con hombres bebiendo. h. 1631-1635. Ó/t.

Pintura minuciosa, de pincelada suelta (más que la de → Teniers).

Planos claro y oscuro. Interesante de este pintor las → peleas en tabernas y cuadros de interior. Sigue la manera suelta de Hals.

PHILIPS KONINCK

Ámsterdam, 1619 – 1688

Vista panorámica con ciudad al fondo. 1655. Ó/l.

Fase clásica.

Franjas horizontales alternas claras y oscuras.

Soporte lienzo, aumento de formato

Pincelada más suelta.

FRANS HALS

Amberes, 1582 – Haarlem, 1666

Tiene una etapa temprana dibujística. “Frans Hals se deshace, pero no tanto como para perder el dibujo”.

→ pescadores.

En su última fase los paisajes pierden alegría y la emoción de los personajes más contenida y la técnica más suelta, con cuadros muy delicados camino de la abstracción.

Pescador tocando el violín. (atribuido)h. 1630. Ó/l.

Innovación técnica. A medio camino entre el retrato y la pintura de género (de vida cotidiana). Tratamiento natural. Fondo abierto al paisaje. Mucha luz. Dibujo roto por la pincelada. Pinceladas de luz en el rostro.

SALOMON JACOBSZ. RUYSDAEL

 

SALOMON JACOBSZ. RUYSDAEL

Naarden, c. 1600 – Haarlem, 1670

Pintor holandés en cuyo repertorio sólo hay vistas de ciudades holandesas. Son paisajes con figuras, marinas y ríos. Es, junto con Van Goyen, uno de los pintores tonales: restricción cromática severa a grises, verdes, amarillos, marrones y azules. A mediados de los 40 intensifica su colorido y en su última época va abandonando el naturalismo en el paisaje (experimenta con los fenómenos atmosféricos) y se acerca a los “italianizantes”. Incluye entonces naturalezas muertas. Sus paisajes serán la referencia de la siguiente generación de paisajistas holandeses.

Un río con pescadores, 1645. Ó/t.

Tonalidades frías; la orilla sirve de diagonal en una composición sencilla, y se refuerza con otros elementos que acentúan la profundidad; se duplica en los reflejos del agua; fortalece la perspectiva con las copas de los árboles. Color aplicado con suavidad; contraste entre los marrones de la orilla y los blancos y azules del punto de fuga; son ahora colores brillantes. Efectos dinámicos del cielo, con nubes en movimiento en las que el pintor varía el ritmo y la direccón de la pincela.

Vista de Alkmaar, h. 1650. Ó/t.

En formato reducido y vertical sigue experimentando con la luz y los efectos atmosféricos en marinas. Atmósfera de tranquilidad. Los protagonistas son el cielo (más de la mitad del cuadro) y el agua, masas rotas por la franja de tierra de la derecha y las verticales de la velas. Profundidad trabajada con el color y el tamaño de las barcas. La luz aumenta hacia el fondo.

JAN JOSEPHSZ. VAN GOYEN

 

JAN JOSEPHSZ. VAN GOYEN

Leiden, 1596 – La Haya, 1656

Es uno de los grandes paisajistas del Norte y uno de los mejores representantes de la “pintura tonal”: composiciones sencillas con escenas de las vida cotidiana en un entorno natural. Línea de horizonte baja y protagonismo de un cielo casi monocromático teñido con una tonalidad uniforme de marrones, grises y verdes.

Paisaje invernal con figuras en el hielo, 1643. Ó/t.

Las diagonales de profundidad de la década anterior se sustituyen por un juego de líneas horizontales. Ha ampliado horizontes y las vistas se abren a vastas superficies. Pintado en el taller a partir de apuntes del natural. Es una vista de la ciudad de Dordrecht y el río Viejo Mosa.

Estuario fluvial con “smalschips” y pescadores, 1651. Ó/t.

De composición tardía por su formato vertical, los contrastes de colores y la introducción de color en el celaje, que ocupa las tres cuartas partes del cuadro.

Van Goyen es el más poético de los paisajistas holandeses, que captaba los ritmos pacíficos y la serena belleza de las actividades cotidianas en los ríos de su país.

ROELANDT SAVERY

 

ROELANDT SAVERY

Courtrai, 1576 – Utrecht, 1639

Paisaje montañoso con un castillo. 1609. Ó/t.

Paisaje de Tirol, con un punto de vista elevado y con presencia humana. Paleta reducida: ocres para las rocas de primer plano, verdes para las montañas próximas y azules para las cimas lejanas.