RETRATO HOLANDÉS

 

13,12,2024

SALA 27: EL RETRATO HOLANDÉS

S. XVII

Los comitentes son burgueses y gobiernos de las ciudades.

Los pintores buscan por sí mismos a los clientes y se especializan.

Se alcanzan técnicas y calidades elevadas. No hay pintura histórica pero sí de género con un fuerte factor narrativo.

Los cuadros son de menor tamaño que en Flandes: las viviendas no son aquí palacios.

En el retrato aparecen los burgueses y los altos cargos de la administración. Importancia de la categoría social.

Retratos corporativos y de milicias urbanas:

• gran formato

• contiene muchos retratos.

• Carácter nacionalista (específico de Holanda)

ADRIAEN THOMASZ. KEY (Amberes, c. 1544 – después de 1589.)

Guillermo I, príncipe de Orange, llamado “El Taciturno”. 1579. Ó/t.

GERARD TER BORCH. (Zwolled, 1617 – Deventer, 1681)

De género:

• Introducen elementos alegóricos

• Postura de ¾

• Cabeza enmarcada por un tapiz turco

• Libro

• Rostro expresivo

Retrato de una mujer a la edad de treinta años, 1652. Ó7c.

Retrato de un hombre a la edad de 42 años. 1652. Ó/c.

Retrato de un hombre leyendo un documento. h. 1675. Ó/l.

Cornelis ketel (gOUDA, 1548 – aMSTERDAM, 1616)

Caballero de cincuenta y ocho años, 1594. Ó/t.

Dama de cincuenta y seis años, 1594. Ó/t.

Pintura manierista. Dama de influencia española: sillón, de negro, gola, lechuguilla,tocado de la zona.

Hombre a la izquierda (lado del Evangelio) y mujeres a la derecha, (lado de la epístola). De ¾. Mirada indirecta. Marca de lectura en un rico libro de oraciones (se ha detenido para el retrato. Sobriedad del color: armonía de grises.

Barba en ocres y tierras. Sujeta una bolsa (comercio).

FRANS VAN MIERIS i. (Leien, 1635 – 1681)

Retrato de una dama con un perro en el regazo, 1672. Ó/t.

Retrato cortesano (vestido lujoso). Perrito faldero (fidelidad)

GOVERT FLINCK. (Cleve, 1615 – Amsterdam, 1660)

Retrato de un caballero, 1640. Ó/t.

Trabajó con Rembrand en cuadros grandes. Cromatismo anaranjado por la influencia de Rembrand. Negros brillantes gracias a la impración naranja (color “still legrain”). Cuello ya sin lechuguilla. Encarnaciones con verdaccios. Sombras empastadas de Rembrand.

THOMAS HENDRICKSZ. DE KEYSER (Amsterdam, 1596 – 1667)

Retrato de dos mujeres y un niño. 1632. Ó/t.

El eje es la dama con un reloj en el centro en referencia a una persona muerta. La figura de la muchacha, entre la madre y el hijo parece de otro matrimonio. Sillón y cortina (de origen flamenco).

NICOLAES MAES. (Cordrecht, 1634 – Amsterdam, 1693)

Retrato de un caballero. 4, 1666. Ó/l.

Retrato de una dama, 1667. Ó/l.

El retrato del caballero parece póstumo. La dama lleva reloj y abanico (exotismo español)

CASPAR NETSCHER (atribuido) ( Heidelberg, 1639 – La Haya, 1684)

Retrato de un caballero, h. 1676. Ó/l.

FERDINAND BOL (Dordricht, 1616 – Amsterdam, 1680)

Joven con una pluma en la gorra. h. 1647. Ó/l.

Parece asomado a una ventana. Características de Bol: “rojos de Bol”: armonía de naranjas y la mano en la barbilla. Introspección, fondo verdoso.

BARTHOLOMEUS VAN DER HELST (Harlem, 1613 – Amsterdam, 1670)

Retrato de un hombre con documentos, 1655. Ó/l.