Mattia Preti

 

MATTIA PRETI. Il Cavalier Calabrese

Taverna, 1613 – La Valleta, 1699

El concierto

Llegado a Roma hacia 1628, se interesa por el caravaggismo y los seguidores nórdicos y franceses de Merisi: escenas de jugadores y músicos de medio cuerpo alrededor de una mesa, tema divulgado por Caravaggio, que a su vez lo obtiene del mundo nórdico (Lucas van Leyden)

A finales de los 30 se interesa por los venecianos.

Una de sus obras maestras en Roma el fresco del Martirio de san Andrés, en Sant'Andrea della Valle. A finales de los 50, en Nápoles (jefe de la escuela napolitana), modifica la iluminación y el colorido, que se hace más frío. Pasa el final de su vida en Malta, de cuya orden fue caballero.

El concierto, h. 1630-1635. Ó/l.

Se aprecia el influjo de Caravaggio (ya no muy pujante en Roma en la época). Iluminado con un claroscuro que deja en penumbra grandes zonas, incluso los rostros y las manos. El violinista dirige la vista al espectador. Es posible la colaboración de su hermano Giorgio.

Monocromatismo con colores del naturalismo. Carnaciones claras y caras sombrías. Delicado juego de luces que configura los volúmenes. Debe al clasicismo (Lanfranco y los neovenecianos) la armonía de la composición, los ángulos rectos de los brazos...

El martirio de san Jenaro

El martirio de san Jenaro. h. 1685. Ó/l.

Se atribuye al taller de Mattia Preti. El santo sufrió martirio en tiempo de Diocleciano: fue echado a los leones y como éstos se negaron a agredirlo, se ordenó su decapitación. La escena refleja el momento en que el verdugo envaina ya la espada. Su sangre, recogida por la devota de la derecha, se conserva en la catedral de Nápoles y periódicamente se licúa.

Es una copia tardía de otras versiones del mismo tema, en la que se recogen figuras de varias décadas anteriores.