OSTADE Y HOOCH

 

ISACK VAN OSTADE

Haarlem, 1621 – 1649

Caminante a la puerta de una cabaña, 1649. Ó/t.

Género tabernas.

PIETER HENDRICKSZ. DE HOOCH

Róterdam, 1629 – Ámsterdam, 1684

La sala del concejo del ayuntamiento de Ámsterdam. h. 1663 – 1665. Ó/l.

DOU Y TENNIERS II

 

GERRIT DOU

Leiden, 1613 – 1675

Joven a la ventana con una vela. h. 1658 – 1665. Ó/t.

Luz en la vela. Minuciosa (Grupo de Leiden). Italianizante. Intimismo de los de Utrech.

DAVID TENIERS II

Amberes, 1610 – Bruselas, 1690

Fumadores en un interior. h. 1637. Ó/t.

Flandes. De género. Influencia de Brewen el brillo del cántaro y los pliegues de la camisa.

Típica figura asomada a la ventana y grabado con esquina doblada.

Género ARQUITECTURAS.

 

EMANUEL DE WITTE

Alkmaaar, 1617 – Ámsterdam, 1691/1692

Interior de la Nieuwe Kerk en Amsterdam, durante el oficio, 1658. Ó/l.

Se trata de un nuevo género, el de arquitecturas, subgénero: interior de iglesias.

Juego de luces. Perspectiva no central.

Interior de una iglesia gótica. Ó/t.

Juego de luces y sombras. Teatralidad (anécdota).

El antiguo mercado del pescado en el Dam, Amsterdam. h. 1650. Ó/t.

De género. Luz en el tocado.

PEETER NEEFFS

1578 – antes de1661

Interior de una iglesia gótica. 1615-1616. Ó/t.

Precisión. Figuras pequeñas para marcar la perspectiva.

JACOBUS VREL

Activo en Holanda c. 1654 – 1662

Interior con una mujer sentada junto al hogar. h. 1654. Ó/t.

Pintura doméstica. El pincel es de Vermeer. Característico doble cuerpo de ventana (Holanda). Atmósfera melancólica. Descriptivo. Influencia de Rembrandt en la luz. Intimidad de las sombras.

PINTURA HOLANDESA SIGLO XVII. ESQUEMA

 

PAISAJE HOLANDÉS

 

PAISAJE HOLANDÉS

Los tres maestros paisajistas son:

• Rembrandt (de enorme influencia en todo el siglo. → Rembrandt en El Prado. → dibujos y grabados)

• Hals (utiliza una pincelada suelta procedente de Venecia)

• Vermeer (introduce la pintura doméstica)

Dos fases:

• 1620 – 1650: tonal o monocromática

• 1650: clásica.

GOVERT FLINCK (atribuido a)

Cleve, 1615 – Ámsterdan, 1660

Paisaje con una granja y un puente. Ó/t.

Tonalidad dorada de influencia de Rembrandt. Luz teatral, anticipa el XIX.

ADRIAEN BROUWER (atribuido)

Oudenaarde, 1605 – Amberes, 1638

Es un pintor de género, de origen flamenco, muy influyente en Holanda

Escena aldeana con hombres bebiendo. h. 1631-1635. Ó/t.

Pintura minuciosa, de pincelada suelta (más que la de → Teniers).

Planos claro y oscuro. Interesante de este pintor las → peleas en tabernas y cuadros de interior. Sigue la manera suelta de Hals.

PHILIPS KONINCK

Ámsterdam, 1619 – 1688

Vista panorámica con ciudad al fondo. 1655. Ó/l.

Fase clásica.

Franjas horizontales alternas claras y oscuras.

Soporte lienzo, aumento de formato

Pincelada más suelta.

FRANS HALS

Amberes, 1582 – Haarlem, 1666

Tiene una etapa temprana dibujística. “Frans Hals se deshace, pero no tanto como para perder el dibujo”.

→ pescadores.

En su última fase los paisajes pierden alegría y la emoción de los personajes más contenida y la técnica más suelta, con cuadros muy delicados camino de la abstracción.

Pescador tocando el violín. (atribuido)h. 1630. Ó/l.

Innovación técnica. A medio camino entre el retrato y la pintura de género (de vida cotidiana). Tratamiento natural. Fondo abierto al paisaje. Mucha luz. Dibujo roto por la pincelada. Pinceladas de luz en el rostro.

SALOMON JACOBSZ. RUYSDAEL

 

SALOMON JACOBSZ. RUYSDAEL

Naarden, c. 1600 – Haarlem, 1670

Pintor holandés en cuyo repertorio sólo hay vistas de ciudades holandesas. Son paisajes con figuras, marinas y ríos. Es, junto con Van Goyen, uno de los pintores tonales: restricción cromática severa a grises, verdes, amarillos, marrones y azules. A mediados de los 40 intensifica su colorido y en su última época va abandonando el naturalismo en el paisaje (experimenta con los fenómenos atmosféricos) y se acerca a los “italianizantes”. Incluye entonces naturalezas muertas. Sus paisajes serán la referencia de la siguiente generación de paisajistas holandeses.

Un río con pescadores, 1645. Ó/t.

Tonalidades frías; la orilla sirve de diagonal en una composición sencilla, y se refuerza con otros elementos que acentúan la profundidad; se duplica en los reflejos del agua; fortalece la perspectiva con las copas de los árboles. Color aplicado con suavidad; contraste entre los marrones de la orilla y los blancos y azules del punto de fuga; son ahora colores brillantes. Efectos dinámicos del cielo, con nubes en movimiento en las que el pintor varía el ritmo y la direccón de la pincela.

Vista de Alkmaar, h. 1650. Ó/t.

En formato reducido y vertical sigue experimentando con la luz y los efectos atmosféricos en marinas. Atmósfera de tranquilidad. Los protagonistas son el cielo (más de la mitad del cuadro) y el agua, masas rotas por la franja de tierra de la derecha y las verticales de la velas. Profundidad trabajada con el color y el tamaño de las barcas. La luz aumenta hacia el fondo.

JAN JOSEPHSZ. VAN GOYEN

 

JAN JOSEPHSZ. VAN GOYEN

Leiden, 1596 – La Haya, 1656

Es uno de los grandes paisajistas del Norte y uno de los mejores representantes de la “pintura tonal”: composiciones sencillas con escenas de las vida cotidiana en un entorno natural. Línea de horizonte baja y protagonismo de un cielo casi monocromático teñido con una tonalidad uniforme de marrones, grises y verdes.

Paisaje invernal con figuras en el hielo, 1643. Ó/t.

Las diagonales de profundidad de la década anterior se sustituyen por un juego de líneas horizontales. Ha ampliado horizontes y las vistas se abren a vastas superficies. Pintado en el taller a partir de apuntes del natural. Es una vista de la ciudad de Dordrecht y el río Viejo Mosa.

Estuario fluvial con “smalschips” y pescadores, 1651. Ó/t.

De composición tardía por su formato vertical, los contrastes de colores y la introducción de color en el celaje, que ocupa las tres cuartas partes del cuadro.

Van Goyen es el más poético de los paisajistas holandeses, que captaba los ritmos pacíficos y la serena belleza de las actividades cotidianas en los ríos de su país.